Esther Schipper, Berlin

Acquis directement auprès de cette dernière par l'actuel propriétaire

"Nous avons bu le Soma, nous sommes devenus immortels, nous avons vu la lumière, nous avons rejoint les Dieux".

Rig-Veda (texte hindouiste de l'Inde antique).

FR

Dans la série des Doppelpilzvitrine, Carsten Höller joue une fois de plus sur son double rôle de scientifique et d’artiste. Des modèles en polyuréthane représentant des champignons sont exposés dans une vitrine en verre. Il s’agit d’une sorte d’expérience génétique fictive dans laquelle l’artiste crée des paires, associant diverses espèces à l’amanite. Cette expérimentation artificielle est menée avec méthode et précision : chaque champignon double repose sur un socle rond en verre et porte sa propre étiquette ; l’une des moitiés est toujours une amanite, l’autre une espèce différente. Höller observe des règles systématiques et des structures répétitives qui déconcertent le spectateur : vérité scientifique et imagination se confondent dans une œuvre aux traits surréalistes et pop art. Devant ces champignons, le spectateur ne peut s’empêcher de s’interroger et d’imaginer ses caractéristiques, qu’il s’agisse de propriétés bénéfiques, curatives ou palliatives, ou d’effets dévastateurs et mortels. L'imagination pourrait être autorisée à vagabonder encore plus loin, vers les champignons d'Alice au pays des merveilles, qui rétrécissaient et agrandissaient les choses de manière disproportionnée. Néanmoins, si l'imagination peut avoir des effets dangereux comme un champignon vénéneux, Höller la place derrière une vitre, pour permettre la contemplation tout en gardant ses effets incontrôlables à distance. Cela produit une intensification du désir et de la curiosité humaine envers le mystère de ce qui est vu mais pas pleinement compris.

En 2026, Carsten Höller participe à la 61ème édition de la Biennale de Venise dans l'exposition In Minor Keys curatée par Koyo Kouoh.

EN

In Doppelpilzvitrine series, Carsten Höller once more plays with his role as a scientist and artist. Polyurethane models mushrooms are exhibited in a glass showcase. It is a kind of mock genetic experiment in which the artist creates pairs, in which various species are combined with amanita. This artificial experimentation is performed with method and precision: each double mushroom stands on a round glass base and has its own label; one half is always amanita and the other half is a different species. Höller observes systematic rules and repetitive structures that bewilder the viewer: scientific truth and imagination are confused in a work with traits of Surrealism and Pop art. In front of these mushrooms, the viewer cannot help wondering and imagining the characteristics of each one, whether it has beneficial, curative or palliative properties, or devastating and deadly effects. Imagination could be allowed to wander even further, to the mushrooms in Alice in Wonderland, which shrunk and enlarged things out of all proportion. Nevertheless, if imagination can have dangerous effects like a poisonous mushroom, Holler places it behind glass, to allow contemplation but keep its uncontrollable effects at a distance. This produces an increase in desire, and in human curiosity towards the mystery of that which is seen but not fully understood.

In 2026, Carsten Höller will participate in the 61st Venice Biennale as part of the exhibition *In Minor Keys*, curated by Koyo Kouoh.