Galerie Nathalie Obadia, Paris

Collection Florence et Daniel Guerlain, Les Mesnuls

Paris, Galerie Nathalie Obadia, Guillaume Bresson, 31 mai au 21 juillet 2012

Guillaume Bresson, Peintures Paintings, Editions Flammarion, Paris, en partenariat avec la galerie Obadia, Paris-Bruxelles, 2024, reproduit planche 26

"Un montage de temporalités différentes, un symptôme déchirant le cours normal des choses."

Georges Didi Huberman, Devant le Temps: histoire de l'art et anachronisme des images, 2000

FR

Cette oeuvre de Guillaume Bresson a été exposée à la galerie Nathalie Obadia en 2012. Le communiqué de presse de l'exposition précisait que dans les peintures présentées, des no man’s land urbains et végétaux attendaient le déroulement d’une action qui n’aura pas lieu... Les peintures montrées mettent ainsi en relation harmonies formelles et anomalies du récit, faisant de l’artiste un héritier pictural des avant-gardes littéraires et cinématographiques. Tentatives narratives du Nouveau Roman ; innovations dramatiques du théâtre de l’absurde se redéploient dans un espace diégétique hérité des maîtres de la Renaissance italienne et du Classicisme français.

Pour la plupart de ses tableaux précédents, il composait ses images en faisant poser des figurants, et en assemblant sur ordinateur les photos qu’il avait faites, des études préparatoires qu’il considère une partie intégrante de son travail de peintre.

Dans ces séries, Bresson introduit parfois dans ses montages des citations de peintures anciennes qui se mêlent à des éléments contemporains le tout traité dans des camaïeux de gris qui contribuent à cette déréalisation de la scène. Des paysages imaginaires mêlant à ce grand héritage de la peinture classique des sujets purement contemporains.

Les zones urbaines en marge si chères à l'artiste sont juste suggérées par cette entrée de parking posée dans ce paysage idyllique.

EN

This work by Guillaume Bresson was exhibited at the Nathalie Obadia Gallery in 2012. The exhibition press release noted that in the paintings on display, urban and vegetative no-man’s-lands awaited the unfolding of an action that would never take place... The paintings on display thus bring together formal harmonies and narrative anomalies, making the artist a pictorial heir to the literary and cinematic avant-gardes. Narrative experiments from the Nouveau Roman; dramatic innovations from the theater of the absurd are reimagined within a diegetic space inherited from the masters of the Italian Renaissance and French Classicism.

For most of his earlier paintings, he composed his images by having models pose and then assembling the photos he had taken on a computer—preparatory studies he considers an integral part of his work as a painter.

In these series, Bresson sometimes incorporates references to old paintings into his montages, blending them with contemporary elements, all rendered in shades of gray that contribute to the scene’s sense of unreality. Imaginary landscapes that blend purely contemporary subjects with this great legacy of classical painting.

The urban fringe areas so dear to the artist are merely suggested by this parking lot entrance set within this idyllic landscape.